• Principal
  • Ressenyes
  • Kelley Donovan i Ballarins a 'El cos es converteix en el missatger': molts missatges, molts cossos
Kelley Donovan i Ballarins a 'El cos es converteix en el missatger': molts missatges, molts cossos

Kelley Donovan i Ballarins a 'El cos es converteix en el missatger': molts missatges, molts cossos

Ressenyes Kelley Donovan i Ballarins a Barcelona

Dissabte, 12 de març de 2016.

The Dance Complex, Cambridge, Massachusetts.



El nostre cos ens envia missatges constantment. Els cossos d’altres persones ens envien missatges. En la nostra cultura dominada pel cervell, però, no sempre escoltem. Ens creixem quan se’ns diu que hem d’estudiar molt, de fer els deures i, sí, de mantenir-nos físicament actius, però això arriba després dels deures. Aquesta mentalitat s’estén a la nostra vida laboral i personal a mesura que creixem. Després arriben els dies en què no tenim més remei que escoltar de debò el nostre cos, quan el dolor, el dolor, la tensió, la tensió o altres efectes físics incòmodes esdevenen prou greus com perquè ja no els puguem ignorar.



Com a ballarins, part de la nostra formació consisteix a sintonitzar les sensacions físiques. Sabem escoltar el nostre cos, però no sempre reaccionem en conseqüència. Per exemple, impulsem el dolor i la fatiga per tal de maximitzar el temps d’entrenament i realitzar els nostres potencials. Però també vivim aquells dies en què el nostre cos es nega a ignorar-se més.

Kelley Donovan i Ballarins a Barcelona

Kelley Donovan i Ballarins a 'El cos es converteix en el missatger'. Fotografia de Charles Daniels Photography.



Kelley Donovan i els ballarins El cos es converteix en el missatger considera aquests problemes a través de coreografies intrigants i innovadores, actuacions sensibles i compromeses i elements tècnics polifacètics. Donovan, coreògrafa principal i fundadora de la companyia, es va centrar en la idea dels missatges, els potencials i les necessitats del nostre cos després d’afrontar reptes que continuen amb la seva coreografia activa i el seu treball d’educació de la dansa quan afrontava problemes mèdics significatius.

Per començar la peça, una ballarina solista va tenir poca il·luminació. Un to misteriós construït mentre es movia en formes abstractes, amb una intrigant barreja de ritmes lents i palpitants. De mica en mica van aparèixer llums a altres ballarines que l’envoltaven. L’espai es va convertir en un tema a mesura que els ballarins passaven de l’alt a l’espai baix, per tornar de nou. En una frase particularment convincent, dos ballarins estaven a l'espai alt mentre que un altre estava a la baixa, i llavors aquest patró es va invertir. La música a l'estil de l'electrònica també tenia molts ritmes alts i baixos, ràpids i lents. D’aquesta manera, es va paral·lelitzar i, a través d’aquest suport, el moviment polifacètic.

Com un altre tema de moviment convincent, la coreografia semblava barrejar una qualitat de snaki-ness amb una de moviment en espiral. Els ballarins van aconseguir que aquestes qualitats de moviment aparentment contradictòries es reunissin en el moviment. Aquell moviment va viure la seva pròpia vida en cadascun dels seus cossos. Va ser bonic i refrescant veure la individualitat de cada ballarí d’aquestes maneres, tot i que els moments uníssims podrien haver estat més fortament unificats (en termes de temps i qualitat del moviment d’execució). En cas contrari, els ballarins estaven totalment compromesos i vivien en el moviment, i els seus respiracions molt audibles indicaven la seva inversió física en la interpretació.



Entre els elements coreogràfics destacats s’incloïen actituds, extensions i moviments en espiral més dirigits cap a l’interior. La fraseologia va canviar i reordenar de manera convincent aquests elements, de manera que els mateixos moviments repetits no van envellir. Amb la combinació del compromís total dels ballarins amb el moviment i cadascun d’ells presentant les seves signatures de moviment úniques, combinat amb la coreografia elaborada de manera intel·ligent, va ser una festa visual. Més enllà d’això, vaig prendre el moviment, les respiracions dels ballarins, la música i la il·luminació intrigant a través de tots els sentits. Va ser realment una festa sensorial però no aclaparadora ni inaccessible.

Kelley Donovan i Ballarins a Barcelona

Kelley Donovan i Ballarins a 'El cos es converteix en el missatger'. Fotografia de Charles Daniels Photography.

Com un altre tema que començava a emergir de manera convincent, vaig veure cossos celestes a les formacions. Hi havia ballarins que orbitaven uns altres. Hi havia ballarins atrets als espais i camins dels altres, com per atracció gravitatòria. Per exemple, en un moment donat, els ballarins estaven tots en una línia enfrontada al públic. Un per un, els ballarins van començar a girar cap a l’altre extrem de la línia amb moviments en espiral i gir. El ballarí que seguia al darrere seguia, sense contacte visual ni vacil·lació, una sensació d’automatització natural.

Més cap al final, un altre canvi de formació intrigant va ser de ballarins tots en una llarga fila (que viatjaven de dalt a baix) a diverses línies pròpies que viatjaven d’anada i tornada entre l’escenari esquerre i dret. Quan van arribar a les seves pròpies línies, van començar a córrer. Hi havia una sensació d’integració pacífica que es convertia en un caos individualitzat. Això va crear una idea de força i estabilitat en la unitat, però inseguretat i incertesa en viatjar sols. Pensant en el títol, vaig començar a pensar en com el nostre cos prospera quan tot està integrat i en equilibri. Quan intentem que la ment, el cor i l’ànima funcionin sense atendre les necessitats i les preocupacions del nostre cos, es converteix en una batalla contra nosaltres mateixos. Només en la veritable unió de totes les parts de nosaltres mateixos podem estar en el nostre punt més fort.

Tot i que aquests factors m’intrigaven, també tenia curiositat per saber qui eren aquests ballarins. Quan entraven i sortien, cap a on anaven i anaven? Què els va motivar a canviar sovint els emparellaments / agrupacions i formacions? Les seves mirades eren fortes i assegurades en les direccions del viatge (encara que no sempre les unes cap a les altres), de manera que semblava que aquells llocs eren específics i segurs. Aleshores, podria donar-me a conèixer que es tracta de cos - les seves possibilitats, les seves necessitats, els seus anhels - mentre es mou per l’espai . I això és més que suficient. Quan podem apreciar aquest fet, crec que és més probable que respectem el nostre cos per tot el que ens ofereixi i ensenyem. És més probable que escoltem de debò el nostre cos i no només l’escoltem. Imagineu quin món podria ser si més de nosaltres poguéssim aprendre a fer-ho amb més freqüència?

Per Kathryn Boland de Dance Informa.

Foto (superior): Kelley Donovan i Ballarines a 'El cos es converteix en el missatger'. Fotografia de Charles Daniels Photography.

Comparteix això:

ressenya de dansa , Kelley Donovan , Kelley Donovan i Ballarins , El cos es converteix en el missatger

Recomanat per a vosaltres

Recomanat